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CATEGORIES:Théories de l'anthropologie visuelle
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SUMMARY:Masterclass avec Jean-Louis Le Tacon
LOCATION:La contemporaine - \, Nanterre\, \, \, 
DESCRIPTION: (images/Actu_2022/Masterclass_Le_Tacon.pdf)[Places limitées : écrire à Cet
 te adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez acti
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		 pour s'inscrire]\n« Tout le monde debout, on filme avec les do
 igts… »\n9h30-11h00 (Hall) — Atelier pratique : Techniques corporelles du t
 ournage à la main\n11h00-12h30 (Salle 3) — Compagnonnage avec Jean Rouch : 
 Les années d’apprentissage avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…\n12h
 30-14h00 — Pause repas (désolé, sans buffet)\n14h00-16h00 (Hall) — Atelier 
 pratique  (suite) : Techniques corporelles du tournage à la main\n16h00-18h
 00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et
  l’explorations de champs nouveaux, avec des extraits de Voilà et En descen
 dant le Trieux…\nJean-Rouch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balbut
 iais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes en 
 Bretagne. Films qu’il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’intérêt.\nJean
  faisait sien le mot de Dziga Vertov : « Nous produisons des films qui prod
 uisent des films. » C’était sa seule pédagogie : réaliser des films qui m’e
 nchantaient, m’envoutaient et qui m’ont poussé à faire mes propres films. J
 ean nous présentait ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exalt
 ants, qui m’incitaient à me lancer moi-même. \nEt Jean dans la cabine de pr
 ojection du Comité du film ethnographique au musée de l’Homme, sous le rega
 rd amusé de François Foucault, découvrait mes rushes, mes esquisses de mont
 age et il m’encourageait à aller de l’avant à opérer en toute liberté. Jama
 is de « il faut… », de « tu dois… ». Jean écoutait, regardait, respectait l
 es propositions de tous les doctorants et, confiant dans les capacités créa
 trices de chacun, il proposait une seule belle perspective : « Deviens qui 
 tu es ».\nLa seule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer 
 sans tripode, en mouvement et continuité, pour accéder à la ciné-transe. Je
  parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue l’enseignement des techn
 iques corporelles d’opérateur qu’il avait imaginées, définies, structurées 
 avec madame Maria Mallet. \n
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 [Places limitées : écrire à <span id="cloak91363cbd55d1fd4215e4b895643ba8b1
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 s'inscrire]</em></p><p>«&nbsp;Tout le monde debout, on filme avec les doigt
 s…&nbsp;»</p><p>9h30-11h00&nbsp;(Hall) — Atelier pratique&nbsp;: Techniques
  corporelles du tournage à la main</p><p>11h00-12h30&nbsp;(Salle 3) — Compa
 gnonnage avec Jean Rouch&nbsp;: Les années d’apprentissage avec des extrait
 s de <em>Cochon qui s’en dédit</em>…</p><p>12h30-14h00 — Pause repas (désol
 é, sans buffet)</p><p>14h00-16h00&nbsp;(Hall) — Atelier pratique&nbsp; (sui
 te) : Techniques corporelles du tournage à la main</p><p>16h00-18h00 (Salle
  3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explor
 ations de champs nouveaux, avec des extraits de <em>Voilà</em> et <em>En de
 scendant le Trieux</em>…</p><p>Jean-Rouch m’a propulsé dans le cinéma alors
  que je balbutiais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et
  paysannes en Bretagne. Films qu’il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’
 intérêt.</p><p>Jean faisait sien le mot de Dziga Vertov&nbsp;: «&nbsp;Nous 
 produisons des films qui produisent des films.&nbsp;» C’était sa seule péda
 gogie : réaliser des films qui m’enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont p
 oussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses propres films et 
 ceux de ses compagnons, tous exaltants, qui m’incitaient à me lancer moi-mê
 me.&nbsp;</p><p>Et Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethn
 ographique au musée de l’Homme, sous le regard amusé de François Foucault, 
 découvrait mes rushes, mes esquisses de montage et il m’encourageait&nbsp;à
  aller de l’avant à opérer en toute liberté. Jamais de «&nbsp;il faut…&nbsp
 ;», de «&nbsp;tu dois…&nbsp;». Jean écoutait, regardait, respectait les pro
 positions de tous les doctorants et, confiant dans les capacités créatrices
  de chacun, il proposait une seule&nbsp;belle perspective&nbsp;: «&nbsp;Dev
 iens qui tu es&nbsp;».</p><p>La seule chose que Jean exigeait à juste titre
  c’était de filmer sans tripode, en mouvement et continuité, pour accéder à
  la ciné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue&nbsp;
 l’enseignement des techniques corporelles d’opérateur qu’il avait imaginées
 , définies, structurées avec madame Maria Mallet.&nbsp;</p>
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