[Places limitées : écrire à Cette adresse e-mail est protégée contre les robot
s spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser.
[Places limitées : écrire à Cette adresse e-mail est protégée contre les robot
s spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser.
« Tout le monde debout, on filme avec les doigts… »
9h30-11h00 (Hall) — Atelier pra tique : Techniques corporelles du tournage à la main
11h00-12h30 (Salle 3) — Compagnonnage avec Jean Rouch : Les années d’apprent issage avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…
12h30-14h 00 — Pause repas (désolé, sans buffet)
14h00-16h00 (Hall) — Atel ier pratique (suite) : Techniques corporelles du tournage à la main
16h00-18h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explorations de champs nouveaux, avec des extraits de Voilà et En descendant le Trieux…
Jean-Rouch m’a propul sé dans le cinéma alors que je balbutiais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes en Bretagne. Films qu’il considérait d’ai lleurs avec beaucoup d’intérêt.
Jean faisait sien le mot de Dziga Ver tov : « Nous produisons des films qui produisent des films. » C’était sa seule pédagogie : réaliser des films qui m’enchantaient, m’env outaient et qui m’ont poussé à faire mes propres films. Jean nous présentai t ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exaltants, qui m’incita ient à me lancer moi-même.
Et Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethnographique au musée de l’Homme, sous le regard amusé de François Foucault, découvrait mes rushes, mes esquisses de montage et i l m’encourageait à aller de l’avant à opérer en toute liberté. Jamais de « il faut… », de « tu dois… ». Jean écoutait, regard ait, respectait les propositions de tous les doctorants et, confiant dans l es capacités créatrices de chacun, il proposait une seule belle perspe ctive : « Deviens qui tu es ».
La seule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer sans tripode, en mouvement et con tinuité, pour accéder à la ciné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue l’enseignement des techniques corporelles d’opérateu r qu’il avait imaginées, définies, structurées avec madame Maria Mallet.&nb sp;
X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:
[Places limitées : écrire à Cette adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez
activer le JavaScript pour la visualiser. pour
s'inscrire]
« Tout le monde debout, on filme avec les doigt s… »
9h30-11h00 (Hall) — Atelier pratique : Techniques corporelles du tournage à la main
11h00-12h30 (Salle 3) — Compa gnonnage avec Jean Rouch : Les années d’apprentissage avec des extrait s de Cochon qui s’en dédit…
12h30-14h00 — Pause repas (désol é, sans buffet)
14h00-16h00 (Hall) — Atelier pratique (sui te) : Techniques corporelles du tournage à la main
16h00-18h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explor ations de champs nouveaux, avec des extraits de Voilà et En de scendant le Trieux…
Jean-Rouch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balbutiais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes en Bretagne. Films qu’il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’ intérêt.
Jean faisait sien le mot de Dziga Vertov : « Nous produisons des films qui produisent des films. » C’était sa seule péda gogie : réaliser des films qui m’enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont p oussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exaltants, qui m’incitaient à me lancer moi-mê me.
Et Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethn ographique au musée de l’Homme, sous le regard amusé de François Foucault, découvrait mes rushes, mes esquisses de montage et il m’encourageait à aller de l’avant à opérer en toute liberté. Jamais de « il faut… ;», de « tu dois… ». Jean écoutait, regardait, respectait les pro positions de tous les doctorants et, confiant dans les capacités créatrices de chacun, il proposait une seule belle perspective : « Dev iens qui tu es ».
La seule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer sans tripode, en mouvement et continuité, pour accéder à la ciné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue l’enseignement des techniques corporelles d’opérateur qu’il avait imaginées , définies, structurées avec madame Maria Mallet.
DTSTAMP:20260531T190441 DTSTART;TZID=Europe/Paris:20221117T093000 DTEND;TZID=Europe/Paris:20221117T190000 SEQUENCE:0 TRANSP:OPAQUE END:VEVENT END:VCALENDAR