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Proposition à partir de Pour que le ciel ne tombe pas de Lia Rodrigues (Isabelle Launay et Isabelle Ginot, PU en danse, Université Paris 8) DESCRIPTION:Après avoir présenté quelques extraits vidéos, nous mènerons une réflexion d’ordre méthodologique à partir d’un texte écrit à deux mains (Isabelle Gin ot et moi-même) mais nourri de multiples voix (ci joint quelques extraits)  sur une pièce chorégraphique de Lia Rodrigues (intitulée Pour que le ciel ne tombe pas, inspirée librement du texte de Davi Kopenawa et Bruce Albert,  La chute du ciel).  Lia Rodrigues est une chorégraphe brésilienne installé e à Rio de Janeiro, au Centre d’art de la Maré situé dans un quartier popul aire de la ville, et qui par ailleurs fait de nombreuses tournées en Europe , et notamment en France.\nNous souhaitons partager nos réflexions, nos dés irs et nos doutes sur la pratique de l’analyse des œuvres en danse.\nEn eff et, nos savoirs et habitudes scientifiques nous ont conduit à développer et construire un mode discursif et argumentatif visant à poser une problémati que et démontrer une hypothèse de la manière la plus convaincante possible, en prenant soin de bien se « situer ». Mais se faisant, sont comme mis en sourdine, parce que moins légitimés, le travail imaginaire de libre associa tion, la puissance des affects, les effets somatiques vécus face aux œuvres , les digressions qui participent de notre perception d’une œuvre, les modu lations du regard et une polyphonie de points de vue qui peuvent être contr adictoires. Comment rendre compte de cette logique du débat, faire de l’œuv re le lieu du débat, activer sa puissance, plus que de chercher à démontrer son point de vue à son propos ?\nParce que nous souhaitons ici que les œuv res elles-mêmes prennent part au débat politique, esthétique et scientifiqu e, comment donc les faire parler ? Il nous fallait ainsi  laisser une place au trouble qu'elles provoquent, repenser la pratique de la description qua nd elle se mêle autant du faire lui-même, que de la fiction ou d'une discus sion politique ou/et esthétique.\nPour ceux et celles qui souhaitent assist er à cette séance, merci d’écrire à Cette adresse e-mail est protégée contr e les robots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser . document.getElementById('cloak7101a25a8077e5207fdb0b972c65bc88').inne rHTML = ''; var prefix = 'ma' + 'il' + 'to'; var pat h = 'hr' + 'ef' + '='; var addy7101a25a8077e5207fdb0b972c65bc88 = 'a ;telier.damualca' + '@'; addy7101a2 5a8077e5207fdb0b972c65bc88 = addy7101a25a8077e5207fdb0b972c65bc88 + 'gma ;il' + '.' + 'com'; var addy_text7101a25a8077e5207fdb0b97 2c65bc88 = 'atelier.damualca' + '@' + 'gmail' + '.' + 'com';document.getElementById('cloak71 01a25a8077e5207fdb0b972c65bc88').innerHTML += ''+addy_text7101a25a8077e 5207fdb0b972c65bc88+''; pour avoir le lien de connexion.\n X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:

Après avoir présenté quelques extraits vidéos, nous mènerons une réflexi on d’ordre méthodologique à partir d’un texte écrit à deux mains (Isabelle Ginot et moi-même) mais nourri de multiples voix (ci joint quelques extrait s)  sur une pièce chorégraphique de Lia Rodrigues (intitulée P our que le ciel ne tombe pas, inspirée librement du texte de Davi Kopenawa et Bruce Albert, La chute du ciel).  Lia Rod rigues est une chorégraphe brésilienne installée à Rio de Janeiro, au Centre d’art de la Maré situé dans un quartier populaire de la ville, et qu i par ailleurs fait de nombreuses tournées en Europe, et notamment en Franc e.

Nous souhaitons partager nos réflexions, nos désirs et nos doutes sur la pratique de l’analyse des œuvres en danse.

En effet, nos savoi rs et habitudes scientifiques nous ont conduit à développer et construire u n mode discursif et argumentatif visant à poser une problématique et démont rer une hypothèse de la manière la plus convaincante possible, en prenant s oin de bien se « situer ». Mais se faisant, sont comme mis en sou rdine, parce que moins légitimés, le travail imaginaire de libre associatio n, la puissance des affects, les effets somatiques vécus face aux œuvres, l es digressions qui participent de notre perception d’une œuvre, les modulat ions du regard et une polyphonie de points de vue qui peuvent être contradi ctoires. Comment rendre compte de cette logique du débat, faire de l’œuvre le lieu du débat, activer sa puissance, plus que de chercher à démontrer so n point de vue à son propos ?

Parce que nous souhaitons ici que les œuvres elles-mêmes prennent part au débat politique, esthétique et scie ntifique, comment donc les faire parler ? Il nous fallait ainsi  laiss er une place au trouble qu'elles provoquent, repenser la pratique de la des cription quand elle se mêle autant du faire lui-même, que de la fiction ou d'une discussion politique ou/et esthétique.

Pour ceux et celles qui souhaitent assister à cette séance, merci d’écrire à Cette adresse e-mail est protégée contre les rob ots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser.< script type='text/javascript'> document.getElementById('cloak7101a25a80 77e5207fdb0b972c65bc88').innerHTML = ''; var prefix = 'ma' + 'i 08;' + 'to'; var path = 'hr' + 'ef' + '='; var addy7101a25a807 7e5207fdb0b972c65bc88 = 'atelier.damualc 7;' + '@'; addy7101a25a8077e5207fdb0b972c65bc88 = addy7101a25a8077e 5207fdb0b972c65bc88 + 'gmail' + '.' + 'com'; var addy _text7101a25a8077e5207fdb0b972c65bc88 = 'atelier.dam ualca' + '@' + 'gmail' + '.' + 'com';doc ument.getElementById('cloak7101a25a8077e5207fdb0b972c65bc88').innerHTML += ''+addy_text7101a25a8077e5207fdb0b972c65bc88+'<\/a>'; pour avoir le lien de connexion.

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