Mon postulat de départ est simple : l’activité musicale que j’observe aujourd’hui en Afrique de l’Ouest, comme à peu près partout dans le monde, va de pair avec l’utilisation de la technologie numérique. Un nouvel écosystème musical se met en place, que je me propose de décrire et de questionner à partir de l’Afrique de l’ouest, en considérant le numérique dans sa dialectique outil globalisé vs artefact culturel. Au-delà, cet écosystème musical est resi tué au sein de logiques et d’imaginaires sociaux, économiques et politiques plus larges, dont il participe et qu’il contribue à transformer, produire ou réifier tout à la fois. C’est dire combien une telle réflexion sur « la co-construction ou la co-production de la technologie et de la société » (Pinch et Bijsterveld 2004) contribue à une anthropologie générale.
Mon intervention portera plus spécifiquement sur les studi os d’enregistrement à Bamako qui constituent aujourd’hui l’épicentre de la vie musicale. Je commencerai par présenter le dispositif méthodologique mis en place pour décrire les sessions d’enregistrement, puis j’analyserai le déroulement d’une session enregistrée en juillet 2018, en mettant l’accent d’une part sur les interactions entre les participants (chanteur, arrangeur /ingénieur du son), d’autre part sur l’usage des technologies audionumériqu es, ce qui me conduira à proposer la notion de « culture numérique de l’entre soi ».
Photo : Studio Junior, Bamako, juillet 2 018
Séance en visioconférence. Pour obtenir le lien, écrire à Cette adresse e-mail est pro
tégée contre les robots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la
visualiser.
Mon postulat de dépa rt est simple : l’activité musicale que j’observe aujourd’hui en Afrique de l’Ouest, comme à peu près partout dans le monde, va de pair avec l’utilisation de la technologie numérique. Un nouvel écosystème music al se met en place, que je me propose de décrire et de questionner à partir de l’Afrique de l’ouest, en considérant le numérique dans sa dialectique o util globalisé vs artefact culturel. Au-delà, cet écosys tème musical est resitué au sein de logiques et d’imaginaires&nbs p;sociaux, économiques et politiques plus larges, dont il participe et qu’i l contribue à transformer, produire ou réifier tout à la fois. C’est dire c ombien une telle réflexion sur « la co-construction ou la co-productio n de la technologie et de la société » (Pinch et Bijsterveld 2004) con tribue à une anthropologie générale.
Mon intervention portera plus sp écifiquement sur les studios d’enregistrement à Bamako qui constituent aujo urd’hui l’épicentre de la vie musicale. Je commencerai par présenter le dis positif méthodologique mis en place pour décrire les sessions d’enregistrem ent, puis j’analyserai le déroulement d’une session enregistrée en juillet 2018, en mettant l’accent d’une part sur les interactions entre les partici pants (chanteur, arrangeur/ingénieur du son), d’autre part sur l’usage des technologies audionumériques, ce qui me conduira à proposer la notion de «& nbsp;culture numérique de l’entre soi ».
Photo : Studio Junior, Bamako, juillet 2018
Séance en visioconférence. Pour ob tenir le lien, écrire à Ce tte adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez act iver le JavaScript pour la visualiser.
DTSTAMP:20260429T084119 DTSTART;TZID=Europe/Paris:20210208T140000 DTEND;TZID=Europe/Paris:20210208T160000 SEQUENCE:0 TRANSP:OPAQUE END:VEVENT END:VCALENDAR