[Places limitées : écrire à letacon2022@gmail.fr pour s'inscrire]
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« Tout le monde debout, on filme avec les doigts… »
9h30-11h00 (Hall) — Atelier pratique : Techniques corporelles du tournage à la main
11h00-12h30 (Salle 3) — Compagnonnage avec J ean Rouch : Les années d’apprentissage avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…
12h30-14h00 — Pause repas (désolé, sans buffet)
14h00-16h00 (Hall) — Atelier pratique (suite) : Technique s corporelles du tournage à la main
16h00-18h00 (Salle 3) — Compagnon nage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explorations de champ s nouveaux, avec des extraits de Voilà et En descendant le Tri eux…
Jean-Rouch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balbuti ais avec ma caméra super 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes en B retagne. Films qu’il considérait d’ailleurs avec beaucoup d’intérêt.
Jean faisait sien le mot de Dziga Vertov : « Nous produisons des films qui produisent des films. » C’était sa seule pédagogie : réalise r des films qui m’enchantaient, m’envoutaient et qui m’ont poussé à faire m es propres films. Jean nous présentait ses propres films et ceux de ses com pagnons, tous exaltants, qui m’incitaient à me lancer moi-même.
Et Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethnographique au m usée de l’Homme, sous le regard amusé de François Foucault, découvrait mes rushes, mes esquisses de montage et il m’encourageait à aller de l’ava nt à opérer en toute liberté. Jamais de « il faut… », de « t u dois… ». Jean écoutait, regardait, respectait les propositions de to us les doctorants et, confiant dans les capacités créatrices de chacun, il proposait une seule belle perspective : « Deviens qui tu es& nbsp;».
La seule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de fil mer sans tripode, en mouvement et continuité, pour accéder à la ciné-transe . Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue l’enseignement des techniques corporelles d’opérateur qu’il avait imaginées, définies, str ucturées avec madame Maria Mallet.
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« Tout le monde debout, on filme avec les doigts… »
9h30-11h00 (Hall) — Atelier pratique : Techniques corporelles du tournage à la main
11h00-12h30 (Salle 3) — Compagnonnage avec Jean Rouch : Les an nées d’apprentissage avec des extraits de Cochon qui s’en dédit…
12h30-14h00 — Pause repas (désolé, sans buffet)
14h00-16h00 ;(Hall) — Atelier pratique (suite) : Techniques corporelles du tourna ge à la main
16h00-18h00 (Salle 3) — Compagnonnage avec Rouch (suite) : Les dérives créatrices et l’explorations de champs nouveaux, avec des ex traits de Voilà et En descendant le Trieux…
Jean-Ro uch m’a propulsé dans le cinéma alors que je balbutiais avec ma caméra supe r 8mm au sein des grèves ouvrières et paysannes en Bretagne. Films qu’il co nsidérait d’ailleurs avec beaucoup d’intérêt.
Jean faisait sien le mo t de Dziga Vertov : « Nous produisons des films qui produisent de s films. » C’était sa seule pédagogie : réaliser des films qui m’encha ntaient, m’envoutaient et qui m’ont poussé à faire mes propres films. Jean nous présentait ses propres films et ceux de ses compagnons, tous exaltants , qui m’incitaient à me lancer moi-même.
Et Jean dans la cabine de projection du Comité du film ethnographique au musée de l’Homme, sous l e regard amusé de François Foucault, découvrait mes rushes, mes esquisses d e montage et il m’encourageait à aller de l’avant à opérer en toute li berté. Jamais de « il faut… », de « tu dois… ». Jean éc outait, regardait, respectait les propositions de tous les doctorants et, c onfiant dans les capacités créatrices de chacun, il proposait une seule&nbs p;belle perspective : « Deviens qui tu es ».
La seule chose que Jean exigeait à juste titre c’était de filmer sans tripode, en mo uvement et continuité, pour accéder à la ciné-transe. Je parle actuellement de ciné-danse moi qui perpétue l’enseignement des techniques corporel les d’opérateur qu’il avait imaginées, définies, structurées avec madame Ma ria Mallet.
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